辽阳造景公司、南京艺无止境景观公司、博物馆蜡像人雕塑制作公司

2.金沙遗址博物馆景观设计分析

       （1）文化意象空间

       金沙遗址博物馆景观设计围绕“金沙遗址”的主题展开，构成景观设计文化意象的核心内容。主要的空间组织形式包括对金沙时期古蜀国地形地貌的再现以及对金沙文化的意象空间营造。

       a.金沙时期的古蜀国，博物馆造景公司，高地、河流及滩涂是常见的地形地貌形态。在景观规划设计的过程中，博物馆蜡像人雕塑制作公司，将发掘遗址堆积的土壤以及河道清淤出来的土壤堆积成设计中需要的高地效果。对场地原有的磨底河及其流域进行合理的景观处理，营造出丰富多变的视觉效果。同时增加亲水空间，再现古时河流及滩涂的特色地貌。

4.夹景与框景在人的观景视线前，设障碍左右夹为夹景，四方围景为框景。常利用山石狭谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。

园林具有一定的范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景丰富赏景内容。如北京颐和园，辽阳造景公司，西借玉泉山，动物园塑石假山造景公司，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。故借景法则可取得事半功倍的园林景观效果。

借景 对景是相对为景；借景则只借不对。

      无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔。这塔和山似成园内之景；反之，若人在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园。借景是单向的，这就是借景与对景之不同。

　　苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景更美。景贵有层次，塔成了此景的远景。